春桃美。花朵綻放枝頭，彩蝶蜂蕊。眼前奼紫嫣紅，盎然綠意，清純嫵媚。
柳絲墜。新葉簇生嬌嫩，暖風撫翠。眸中蕩漾清波，水中倒影，神清目邃。
遙想清真居士，柳郎七變，似吟龍瑞。酒肆教坊民間，琴樂音脆，頻作長調，更空前詞最。何時始，惟存詩句，黯失曲綴，已是無聲匯。再來譜曲，重揚古粹，誓把當年繪。今日事，誰來牽絲遊說？幽潭靜水，又誰嚼碎？
註：清真居士，周邦彥先生。柳七變，柳永先生。吟龍瑞，【瑞龍吟】倒過來，這個詞牌是周邦彥先生的原創。宋詞的長調，柳永先生創作最多，後繼者是周邦彥等。柳七變的父親是李後主李煜的舊臣，范仲淹先生曾教導過柳永。柳七變科舉不如意，導致生活不富裕，可七變的歌詞寫得好，那些唱歌彈曲的，經常找他來給配寫歌詞，他也掙些酒飯錢。由上，柳永實際應屬於詞作家，甚至詞曲作家，因為給曲子填詞，樂感得有基礎。過去藝人社會地位低下，要是今天柳七變就是情歌教父。詞後來被稱為詩餘，這可能是個糟糕的事情，因為把律詩的平仄格律引了進來，或許有周邦彥的貢獻，因為他的生活相對穩定，不用像柳郎那樣給人填詞掙酒飯錢。平仄格律的引進，使得歌詞向文字詞轉變，越來越脫離酒肆、教坊、民間。其實什麼東西一旦理論化了，也就是衰敗的開始，因為脫離了廣大的人民群眾。詞牌的春天，應該是重新發出聲音來，回到歌詞的功能上來，形成獨特的詞牌歌曲一道風景線。